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“东北二人转”的成功能否复制?

来源:今日海阳 作者:王宁 浏览次发布时间: 03-08
摘要:同为地道的“草根”艺术,海阳大秧歌与东北二人转有诸多相似之处,如今二人转在经济飞速发展的当代,采取市场化运作模式打响了品牌,成为当下最红火的表演艺术之一。

    同为地道的“草根”艺术,海阳大秧歌与东北二人转有诸多相似之处,如今二人转在经济飞速发展的当代,采取市场化运作模式打响了品牌,成为当下最红火的表演艺术之一。那么,海阳大秧歌未来的发展道路能否借鉴东北二人转的模式?二人转的成功能否在胶东大地上得以复制?
    同样是国家非物质文化遗产,有着几百年的发展历程,具有浓厚的乡村特色,且以“歌、舞、戏”等为主要表现形式,单从这几点来看,东北二人转与海阳大秧歌就有着极高的相似度,并且二人转还有以“秧歌打底”的表演特点。在东北,二人转的主要推广形式是在剧团,且有相对固定的艺人团体,但反观海阳,除了市京剧团有固定演员外,并没有独立的表演团队。演出机会有限、年轻演员匮乏成为制约秧歌剧团化发展的因素。
    “坦白说,尽管我们京剧团以唱戏为主,但真正能走出海阳的还是大秧歌。”市京剧团团长姜辉民告诉记者,自从海阳大秧歌登上鸟巢、世博会等大型舞台后,知名度空前提高,国内一些大城市主办的旅游节、博览会等大型活动都会邀请海阳大秧歌参加。
    “年前刚参加完山西电视台举办的‘黄河九省民间春晚’,海阳大秧歌仅5分钟的表演时间就获得6万元的演出费,可以说,大秧歌易上手、来钱快且挣得多。”尽管前景美好,但姜辉民也不得不承认,有限的演出机会难以‘喂饱’长期的人才储备。
    “眼下京剧团满打满算也就二十几个人,虽说外出演一场大秧歌比唱几场京剧挣得多,但毕竟表演机会不多,或者说海阳与外地的沟通有限,一年也就10场左右,仅招会扭秧歌的年轻人不太现实,剧团需要的还是‘多面手’。”
    人才、演出机会或许是秧歌剧团化的阻力,但市文广新局副局长李晶涛认为,海阳大秧歌与东北二人转最大的不同就在于秧歌是“广场艺术”,而二人转是“舞台艺术”,“硬要把秧歌‘搬’上舞台,久而久之,慢慢就会失去它原来的影子。”
    李晶涛告诉记者,在大秧歌产业化过程中,文化部门曾有过几次探讨,剧场形式也在考虑范围之内,将秧歌与旅游景点相结合,“海阳大秧歌毕竟是原生态的,需要民俗风格浓厚的场地环境,但综观海阳的几大景点,其现有的环境与大秧歌的表演风格是不符的,若是打造现代化剧场,就更失去它的乡土味儿,所以这一形式被否。”

责任编辑:王宁
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